Cairn.info - De la narration à la consécration

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Histoire & mesure
Editions de l’E.H.E.S.S.

Revue adhérente à Revues.org

I.S.B.N.
272 pages

p. 145 à 176
doi: en cours

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Vol. XXIII 2008/2

Discipline > Revue > Sommaire > Résumé

De la narration à la consécration

L’exemple de la peinture flamande de Van Eyck à Rubens

Victor Ginsburgh François Mairesse Sheila Weyers

Résumé de l'article

Nous nous proposons d’illustrer comment s’est formé au fil du temps le « panthéon » actuel des grands représentants de la peinture flamande de Van Eyck à Rubens. Pour explorer ce processus dynamique, nous suivons à travers quatre siècles (de 1604 à 1996) les écrits d’un corpus d’historiens qui ont jeté un regard à vocation exhaustive sur la peinture de cette époque. Nous montrons que plus de la moitié des artistes classés parmi les premiers aujourd’hui l’étaient déjà du temps de Karel van Mander (1604) et de Joachim von Sandrart (1675). La plupart des autres artistes sont entrés dans ce répertoire suite à la reconnaissance, grâce aux recherches des historiens et aux réattributions, de qualités omises par leurs prédécesseurs. Il est rare que des artistes soient simplement découverts, ou qu’ils entrent dans le répertoire à la lumière d’œuvres créées par des artistes qui leur ont succédé.Mots-clés : histoire culturelle. We illustrate how today’s canon of Flemish painters from Van Eyck to Rubens gradually took shape in the course of time. To explore this dynamic process, we collected data on the presence of a large number of artists in narrative works written by important art scholars at time intervals of roughly 75 years between 1604 and 1996. We show that Karel Van Mander (in 1604) and Joachim von Sandrart (in 1675) had already recognized more than half of the now top-ranking artists. Most of the other artists were added to the canon when, thanks to the research of art historians, they were discovered and attributed qualities that had been previously overlooked (traditionalism). It is a rare occurrence that artists are discovered or added to the canon in the light of works created by other artists who have followed them (revisionism).

Plan de l'article

• 1. La définition du panthéon de la peinture flamande la fin du xx^e siècle

• 2. Le corpus des historiens et leurs écrits

• 3. Pourquoi des artistes (et leurs œuvres) passent-ils à la postérité ?

• 4. Étude de la dynamique qui a mené au panthéon de la fin du xx^e siècle

— van Mander (1604) et Sandrart (1675)

— Descamps (1753), Fiorillo (1815) et Immerzeel (1842-1855)

— Wurzbach (1911)

— Van Puyvelde (1953-1970)

— Grove (1996)

• Bibliographie