Revue d’histoire moderne et contemporaine
Belin
I.S.B.N.2701131081
288 pages
p. 54 à 68
doi: en cours
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Les pratiques de l'art : auteurs, institutions, publics
no49-3 2002/3
Arts libéraux et arts libres à Paris au XVIIIe siècle : peintres et sculpteurs entre corporation et Académie royale
Charlotte Guichard
Charlotte GUICHARD
Peintres et sculpteurs à Paris au XVIIIesiècle, entre corporation et Académie royale
En décalage – voire en contradiction –
avec l’académisation des arts du dessin et l’inflation des discours théoriques sur la «libéralité» de la peinture et de la sculpture,
l’organisation juridique de l’espace artistique
parisien au XVIIIesiècle reste marqué par la permanence de l’incorporation de la peinture et de
la sculpture au sein d’une communauté de
métier. C’est dans cette inadéquation entre les
deux registres, juridique et intellectuel, de définition de ces arts, que se jouent les négociations et les redéfinitions institutionnelles entre
l’Académie, qui réclame le monopole sur leur
exercice libéral et libre, et la corporation des
maîtres peintres et sculpteurs, qui impose un
cadre professionnel strict mais qui affiche aussi
des valeurs artistiques et libérales à l’occasion
de certains conflits. Seuls, l’édit de confirmation des corporations du 23 août 1776 et la
déclaration royale de 1777, mettent fin à ce
décalage en définissant un cadre juridique libre
et non-incorporé pour la partie dite libérale de
la peinture et de la sculpture et contribuent
donc à établir un consensus sur leur valeur
artistique.
In contradiction with the academization
of the visual arts and with the growth of theoretical discours on the «liberality» of painting
and sculpture, the legal organization of the
parisian artistic space is still characterized in
the eighteenth century by the permanence of
the incorporation of these arts within a guild.
In this conflict between two different spheres,
the intellectual and the legal, the institutional
negociations and redefinitions take place between the Academy and the guild. The royal
Academy tries to impose a monopoly on liberal practice of painting and sculpture, whereas the discourse of the guild of painters and
sculptors shows that artistic values have
spread in the world of the guild.The birth of
new legislation on the liberal practice of painting and sculpture, and the emergence of a
consensus on the artistic value of painting and
sculpture do not take place before the «édit
de confirmation» of August 1776 and the
«déclaration royale» of 1777.
• PRIVILÈGES JURIDIQUES ET RERÉSENTATIONS DE L’ART
• LA REQUALIFICATION SOCIOPROFESSIONNELLE DES PEINTRES ET DES SCULPTEURS
• NÉGOCIATIONS AUTOUR DU MONOPOLE ACADÉMIQUE
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