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Revue française de psychanalyse
P.U.F.

I.S.B.N.2130535631
392 pages

p. 589 à 599
doi: 10.3917/rfp.672.0589

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II - Forme et expression

Volume 67 2003/2

Discipline > Revue > Sommaire > Résumé

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Défense de l’art de peindre.

Art de peindre et défenses psychiques

Marie Bonnafé-Villechenoux

Résumé de l'article

Une œuvre esthétique – l’Enéide – est sous-jacente à la construction de la découverte de la secondarisation et du refoulement (Starobinski). Récit et œuvres peintes sont liés. L’acte de peindre, fruit de la décharge motrice, apparaît avec la disjonction des exigences du plaisir et de la réalité et participe à une création de fantasmes (Freud, “ Un souvenir de Léonard de Vinci ” (1910). La peinture engendre un mode particulier de défenses psychiques, qui peuvent mobiliser certaines cures ; elle permet d’équilibrer les exigences contraires du cours des événements psychiques (article de 1911). Une étude comparative d’éléments des deux travaux freudiens est ici proposée dans leur contexte. Mots-clés : Virgile et Freud, Défenses et peinture, Fresques, Carthage et Rome, Autoanalyse, Psychose, Décharge motrice, Action, Fantasme, Acte de peindre, Principe de plaisir, Principe de réalité, Fantasme de Léonard. An aesthetic work, the Aneid, underlies the construction of the discovery of secondarisation and repression (Starobinski). Accounts and painted works are linked. The act of painting, which is the fruit of motor discharge, appears with the disjunction of the demands of pleasure and reality and takes part in a creation of fantasies (Freud, Leonardo da Vinci and a memory of his childhood, 1910). Painting engenders a particular mode of psychic defences, that can mobilise certain cases of treatment : it enable a balancing out of demands that are contrary to the course of psychic events (1911 article). A comparative study of the elements of two Freudian works is proposed here in context.Keywords : Virgil and Freud, Defences and painting, Frescoes, Carthage and Rome, Self analysis, Psychosis, Motor discharge, Action, fantasy, Act of painting, Pleasure principle, Reality principle, Fantasy of Leonardo. Ein ästhetisches Werk – die Eneide – unterliegt der Konstruktion der Entdeckung der Sekundarisierung und der Verdrängung (Starobinski). Erzählung und gemalte Werke sind verbunden. Der Akt des Malens, Frucht der motorischen Abfuhr, erscheint mit der Trennung der Forderungen der Lust und der Realität und nimmt an einer Schöpfung von Fantasmen teil. (Freud, Eine Erinnerung von Leonardo da Vinci, 1911). Die Malerei fördert eine spezielle Art von psychischer Abwehr, welche gewisse Kuren mobilisieren können ; sie erlaubt, die gegensätzlichen Forderungen des psychischen Geschehens auszugleichen (Artikel von 1911). Eine vergleichende Studie der Elemente der beiden freudschen Arbeiten wird hier vorgeschlagen.Schlagwörter : Virgil und Freud, Abwehr und Malerei, Fresken von Karthago und Rom, Selbstanalyse, Psychose, Motorische Abfuhr, Aktion, Fantasma, Akt des Malens, Lustprinzip, Realitätsprinzip, Fantasma von Leonard. Una obra estética – La Eneida – es subyacente con la construcción del descubrimiento de la secundarización y de la represión (Starobinski). Relato y obras pintadas está n relacionadas. El acto de pintar, fruto de la descarga motriz, aparece con la disyunción de las exigencias del placer y de la realidad y participa en la creación de fantasías (Freud, Un recuerdo de Leonardo da Vinci, 1910). La pintura engendra un forma particular de defensas psíquicas, que pueden ser mobilizadoras en ciertas curas ; la misma permite equilibrar las exigencias contrarias al curso de los acontecimientos psíquicos (artículo de 1911). Un estudio comparativo del material de los dos trabajos freudianos, es propuesto en su contexto.Palabras claves : Virgilio y Freud, Defensas y pintura, Frescos Cá rtago y Roma, Auto-aná lisis Psicosis, Descarga motriz, acción, fantasía, Acto de pintar, Principio de placer, principio de realidad, Fantasía de Leonardo. Un’opera estetica – l’Eneide – è sottostante alla costruzione della scoperta della secondarizzazione e della rimozione (Starobinski). Racconto ed opere dipinte sono legati. L’atto di dipingere, frutto della scarica motoria, apparirebbe col disgiungersi delle esigenze del piacere e della reatà e partecipa ad una creazione di fantasmi (Freud, Un ricordo di Leonardo da Vinci, 1910). La pittura genera una particolare modalità di difese psichiche che possono mobilizzare certe cure ; permette di equilibrare le esigenze contrarie del corso degli avvenimenti psichici (articolo del 1911). Uno studio comparativo d’elementi dei due lavori freudiani viene qui proposto nel loro contesto.Parole chiave : Virgilio e Freud, Affreschi Cartagine e Roma, Autoanalisi, Psicosi, Scarica motoria, azione, fantasma, Atto di dipengere, principio di realtà, fantasma di Leonardo.

Plan de l'article

• L’ÉNÉIDE, UNE ŒUVRE ESTHÉTIQUE SOUBASSEMENT DE LA THÉORIE FREUDIENNE

• UNE FRESQUE À CARTHAGE

• À LA RENCONTRE DES PEINTRES, FREUD SI È RETRATO A ... ORVIETO

• DANS LA VIE PSYCHIQUE ET LA CURE, SOUS LE TEXTE, UNE IMAGE SE FORME. AVEC LA MADELEINE DE PROUST ÉMERGE LA PEINTURE

• LES CRÉATEURS ET LE MOUVEMENT. LA PEINTURE ENTRE ACTION ET PENSÉE

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