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L'Homme
Editions de l’E.H.E.S.S.

I.S.B.N.2713218322
616 pages

p. 83 à 101
doi: en cours

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Champs musicaux

n° 171-172 2004/3-4

Discipline > Revue > Sommaire > Résumé

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Ce que chanter veut dire

Étude de pragmatique (Castelsardo, Sardaigne)

Bernard Lortat-Jacob

Résumé de l'article

À partir d’une analyse ethnographique serrée portant sur la musique d’une confrérie religieuse de Sardaigne, l’auteur s’interroge sur la nature du sens musical. Celui-ci réside moins dans le texte musical lui-même que dans l’interprétation qu’en donnent les chanteurs et par les commentaires qu’ils y portent. Le chant, exécuté en chœur par quatre hommes, rend en effet pleinement signifiantes les relations de ceux qui s’y consacrent; il permet de rendre explicite ce qui ne se dit pas (ou du moins pas toujours) et, à sa façon, donne de très importantes clés pour comprendre les rapports entre les chanteurs. Le public – dès lors qu’il est expert – est là pour interpréter à son tour «ce qui s’est passé» dans le chant: il juge, critique, met en perspective la prestation par rapport aux précédentes... Bref, derrière le tracé sonore, c’est toujours l’intention que l’on traque et sa propre histoire que l’on refait.Mots-clés : oralité, rituel, système musical, polyphonie, Méditerranée. This close ethnological analysis of the music of a religious brotherhood in Sardinia raises questions about the nature of meaning in music. Meaning is less in the musical text than in its interpretation by singers and the commentary they bring into it. Performed in chorus by four men, a song gives full meaning to the relations of those who devote themselves to it. It makes explicit what is not, or not always, said. In its own way, it provides important keys for understanding relations among singers. When it listens with an expert ear, the public, in turn, interprets, «what has happened» in the song. It judges and criticizes the performance, and compares it with past performances. Behind the sound, intentions are sought out, and one’s own story is retold.Keywords : oral tradition, ritual, musical system, polyphony, mediterranean societies.

Plan de l'article

• Une double hypothèse

• Le chant: conditions et contraintes

— Le temps et le calendrier

— Les lieux et les espaces d’exécution

— Les normes stylistiques propres à chaque chant

— Les rôles spécifiques des parties polyphoniques

— Le style de chaque chanteur

— Grammaire et grammaires

• Le jeu musical

— Les chanteurs se préparent

— Ce qu’on sait des chanteurs

— Après le chant: le cinquième homme

• Le Stabba du 20 mars 1993 (18 heures). Éléments d’analyse

— “STA - BAT” (vingt premières secondes du chant)

— “MA” (0’23’’)

• Quand chanter, c’est se raconter

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