2003
Multitudes
Icônes
Borders
« LeTrapu : Le passeport est la partie la plus
noble de l’homme. D’ailleurs, un passeport ne
se fabrique pas aussi facilement qu’un homme.
On peut faire un homme n’importe où, le plus
étourdiment du monde et sans motif raisonnable
; un passeport jamais. Aussi reconnaît-on
la valeur d’un bon passeport, tandis que celle
d’un homme, si grande qu’elle soit, n’est pas
forcément reconnue.
Le Grand : Disons que l’homme n’est que le
véhicule matériel du passeport .On lui fourre le
passeport dans la poche intérieure du veston,
tout comme, à la banque, on met un paquet
d’actions dans un coffre-fort. En soi, le coffre
n’a aucune valeur, mais il contient des objets
de valeur » (Bertolt Brecht, Dialogues d’exilés,
L’arche, 1965).
Ludovic Burel, Film carbone
1998-
2003. Collection de l’artiste
hhhttp:// hurricane. sdsu.edu/tj/gra p h i c s /
border. Jpg
Pierre Joseph, Mon plan du plan du
métro de Paris
2000. Impression numérique
contrecollée sur aluminium, 135 x 170 cm.
Courtesy Air de Paris
Sean Snyder. McDonald’s Direction
Sign
1999. Courtesy Galerie Chantal
Crousel
Sean Snyder. McDonald’s Direction
Sign
1999. Courtesy Galerie Chantal
Crousel
: Harun Farocki, Auge Maschine,
(Eye Machine), avec Matthias Rajmann,
Ingo Kratisch
Production : Harun Farocki,
Berlin, 25 min., video, 2001
Sean Snyder, Mc Donald’s Direction
Sign, 1999
1999. Courtesy Galerie Chantal Crousel
Graham Gussin, Key to an Abandoned Airport .En collaboration avec Jeremy
Millar, 2000 Édition de 100. Enveloppe,
certificat , clé avec porte-clés. Courtesy
Galerie Chantal Crousel
Graham Gussin, Flight Panel. 1996
Graphite on paper. 80 x 60 cm. Courtesy
Galerie Chantal Crousel
Michal Heiman, Test n°2—Ma belle-mère—Test pour femme
Textes deAriella Azoulay, coffret de 72 images
couleurs et noir et blanc + livret bilingue
français / anglais, format 173 x 243 mm,
Le Quartier, Quimper, 1998.
—Planche 59. Photographe:Tewel Pruzanski.
« Japon , 1970. C’était la première fois que
nous prenions un Jumbo Jet, et mon mari
était si enthousiaste qu’il a voulu le prendre
en photo. Nous nous rendions à Expo 70 à
Osaka. » [ Elle s’est retrouvée, deux lourdes
valises à la main, en train de descendre péniblement
la passerelle d’un pas chancelant,
risquant à tout moment de perdre l’équilibre,
se démenant pour prendre, devant l’appareil
photo, une pose qui paraisse pleine
d’entrain. Tout ça à cause d’un coup de tête
qui avait incité son mari à prendre une photo. Si seulement il avait attendu un tout petit
peu, elle aurait arrangé mieux le décor] .
Noëlle Pujol, Marweb
photographies
couleur, tirage lambda, 50 x 60 cm,
2003. «Noëlle Pujol propose les indices d’un récit
à la limite du documentaire, dans lequel les
symboles les plus lisibles d’activités économiques
côtoient une représentation plus ouverte du
corps et des identités » . (Marianne Lanavère,
extrait du communiqué de presse de l’exposition
From a Global World, Galerie
Ludovic de Wavrin, Paris, 2003).
Luigi Ghirri. Atlante # 320
vintage,
12 ,4 x 17,6 cm, 1973. Courtesy Galerie
Anne de Villepoix
: Luigi Ghirri. Atlante # 28
photographie couleur, édition de 7,30 x 40 cm,
1973. Courtesy Galerie Anne de Villepoix.
Noëlle Pujol, Marweb
photographie
couleur, tirage lambda, 50 x 60 cm, 2003
Luigi Ghirri.Atlante # 15
.Photographie
couleur, édition de 7,30 x 40 cm,
1973. Courtesy Galerie Anne deVillepoix
Michal Heiman, Michal Heiman
Test n°2—Ma belle-mère—Test pour femmes
Textes de Ariella Azoulay, coffret de 72 images
couleurs et noir et blanc + livret bilingue
français / anglais, format 173x 243 mm,
Le Quartier, Quimper, 1998.
—Planche 3. Photographe anonyme. « Israël,
1966, le long de la frontière égyptienne,avant
la guerre des Six Jours. Je suis photographiée
en compagnie d’un soldat rencontré lors d’une
excursion. » [Elle est à la recherche de
frontières, des frontières le long desquelles
elle pourrait être prise en photo. Des frontières
nationales, physiques, mentales
Toute chose possède son heure, tout lieu
possède un nom et toute acte sa documentation.
Le soldat est là pour défendre
les habitants de ce pays, et elle, elle est là
pour être prise en photo avec lui et faire
s avoir à tous ceux qui se trouvent à l’étranger
que le pays est mal défendu]
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h t t p : / / graphics. stanford.edu/jjgins/
photos/israel/mid/border-warning-sign.jpg
NoëllePujol, Marweb
photographie
couleur, tirage lambda, 50 x 60 cm, 2003
Harun Farocki, Bilder der Welt und
Inschrift des Krieges, (Images du monde et
inscription de la guerre)
Harun Farocki
Film produktion, 75 min., 16 mm, couleur,
noir et blanc, 1988
Akram Zaatari, Al-Shrit bikhayr (Tout va bien à la frontière)
vidéo,
43 min., 1997
Akram Zaatari, Al-Shrit bikhayr (Tout va bien à la frontière)
vidéo,
43 min., 1997
Akram Zaatari, Al-Shrit bikhayr (Tout va bien à la frontière)
vidéo,
43 min., 1997
Florence Lazar,Les femmes en
noir, 2002
vidéo, 12 min. Enregistrée en
mai 2002 au Monténégro, cette vidéo interroge à travers un workshop organisé par
« les femmes en noir » la place de la femme
au sein de la société yougoslave après les
guerres. « Les femmes en noir » de Belgrade
est une organisation féministe qui a commencé
ses activités en octobre 1991, pour
s’opposer à la guerre déclenchée par le pouvoir
de Milosevic en Croatie puis en Bosnie-
Herzégovine et au Kosovo
Vimukthi Jaya sundara, The land
of silence
film documentaire, 30 min.,
35 mm, 2001, Sri Lanka. « Cet essai en noir
et blanc décrit les victimes d’une guerre civile
qui dure depuis quinze ans au Sri Lanka.
Réalisé à l’aide d’outils cinématographiques
des années soixante, avec de rares dialogues
délibérément non traduits mais relayés par un
commentaire distant, ce film transforme les
images du présent en archives fantomatiques.
C’est qu’i1 se refuse à renforcer l’horreur par
l’illusion de sa proximité, qu’il dénonce l’alliance
passée entre virtuosité technologique et
fascination guerrière. Qu’il croit en revanche,
contre tout silence, à “l’histoire comme un
savoir” ». (Jean-Pierre Rehm, texte extrait
du catalogue de la 13e édition du Festival
International du film documentaire de
Marseille, 2002).
Harun Farocki, Bilderk rieg
Harun
Farocki Filmproduktion, 44 min., 16 mm,
1987
Harun Farocki,Bilder der Welt und
Inschrift des Krieges
(Images du monde et
inscription de la guerre), Harun Farocki
Filmproduktion, 75 min., 16 mm, couleur,
noir et blanc, 1988
Ludovic Burel, NewYork Times
border 01-02
97 articles de presse, reliure,
2002. New York Times border 01-02 est un reccueil
compilant les 97 articles du journal
New York Times, publiés entre le 1er septembre
2001 et le 31 août 2002, contenant le
mot « border » dans leur titre
Jean-Marie Straub & Danièle
Huillet, Humiliés
film 35 mm, couleur,
2002. Document de travail .Le film Humiliés
est le troisième volet, après Sicilia ! et
Ouvriers,paysans, de la trilogie de Jean-Marie
Straub et Danièle Huillet. Ils transposent
à l’écran un épisode du dernier roman de
l’écrivain italien Elio Vittorini, Les femmes
de Messine
Jean-Marie Straub & Danièle
Huillet, Humiliés
film 35 mm, couleur,
2002. Document de travail .Le film Humiliés
est le troisième volet, après Sicilia ! et
Ouvriers,paysans, de la trilogie de Jean-Marie
Straub et Danièle Huillet. Ils transposent
à l’écran un épisode du dernier roman de
l’écrivain italien Elio Vittorini, Les femmes
de Messine
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