Le grand dessinateur est enfin honoré par une première rétrospective française au Musée d’art moderne et comtemporain de Strasbourg jusqu’à mi septembre 2004. Les lecteurs de vst qui l’ignoraient se consoleront avec un beau catalogue dirigé par Christian Derouet (éd. Hazan, 45 euros). Les lecteurs de vst des années 1970-1980 ont pu bénéficier de sa contribution à notre revue avec celles de Cardon, Folon, André François, Cieslewick, et beaucoup d’autres de grand talent. Le talent de Roland Topor était d’unir un graphisme presque classique, maîtrisé par sa formation de graveur, souvent crayonné avec des hachures douces permettant des clairs obscurs, plus tard illuminés par de la couleur, à des créations fantastiques et cruelles. Fils d’immigrés polonais (pensez à son contemporain, le dramaturge Kantor) il était né à Paris en 1938 et enfant, avait dû survivre caché pendant l’occupation allemande. Il disparut précocement d’une hémorragie cérébrale en 1997. Je n’oublierai pas les premiers dessins parus dans la revue Bizarre chez Pauvert, ceux de Hara-Kiri, et des centaines d’une fécondité renouvelée, jusqu’aux derniers de la talentueuse revue Le Fou parle. Fondateur avec Arrabal et Jodorowski du mouvement Panique, Topor fut aussi auteur de récits, de beaux dessins animés.

Le lamentable feuilleton affectant en coulisse le beau documentaire de Nicholas Philibert continue. Le film « Être et avoir » loué dans nos colonnes (vst n° 75) pour son intégrité et son ambition de mise en scène de la communauté scolaire et villageoise, est apprécié par un public toujours plus large et le dvd a pris le relais du grand écran. Désormais un groupe de parents – mais pas tous heureusement – réclament en justice pour leurs rejetons, « acteurs » spontanés et bénévoles, un pourcentage aux bénéfices imprévus du film, dans la brèche ouverte par la revendication analogue de l’instituteur. Le fonctionnaire retraité, qui incarnait une Éducation « nationale », a été heureusement débouté (cf. notre commentaire dans vst n° 80). Les parents réclament pourtant une dotation individuelle contraire à tout esprit de réalisation d’un film documentaire. Un parent, en désaccord avec cette démarche, a fait remarquer que les producteurs avaient pourtant, comme convenu, accordé une confortable dotation collective destinée à l’usage d’un bien commun : les équipements du village profitables aux enfants. Lui-même remarquait que le film construit avec une patiente confiance (plus d’un an de tournage) avait fédéré les énergies villageoises hors de tout esprit marchand.

à Lyon-Bron