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La période qui fait l’objet de ce volume est, du point de vue de la production artistique, riche et contrastée et, à première vue, elle épouse de près, comme les historiens aiment bien le constater, les vicissitudes de la vie politique. On part d’une période difficile dans la vie de l’Empire de laquelle, précisément, survivent peu de monuments, peu de manuscrits, en général peu de témoignages de la vie culturelle. Puis, après la disparition de l’iconoclasme, qui empêche une vision bien nette de l’évolution, le nouvel essor politique de l’Empire se reflète dans un essor de l’activité artistique, que l’on qualifie encore souvent de Renaissance macédonienne. Les choses deviennent moins claires par la suite et, par exemple, les moments difficiles que traverse l’Empire après le milieu du xi e siècle ne se lisent guère dans un déclin de la production artistique et les xi e et xii e siècles sont parmi les plus brillants de l’art byzantin. Pour la simplicité de l’exposé, on s’en tiendra à une division chronologique qui est à peu près la même que celle qui structure l’ensemble de ce volume. Mais, dans la mesure où il est clair que tous les secteurs n’évoluent pas strictement d’un même pas, on ne s’étonnera pas que quelques ajustements soient nécessaires. Une première époque correspond à l’intervalle 650-886, s’achevant à la mort de Basile Ier et à l’avènement de Léon VI pour regrouper ainsi la période antérieure à l’iconoclasme, la période iconoclaste et, pour des raisons qui seront justifiées, les premières décennies qui ont suivi le rétablissement des images en 843. La seconde période englobe donc essentiellement l…

Jean-Michel Spieser
Professeur à l’Université de Fribourg, Suisse.
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Mis en ligne sur Cairn.info le 29/10/2014
https://doi.org/10.3917/puf.casea.2006.01.0369
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