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Les oiseaux tardifs d’Umberto Saba
1. Fût‑elle liée à la tendre enfance, dans le Canzoniere d’Umberto Saba, la présence des oiseaux s’accroît avec le temps.
Peu d’oiseaux dans les poésies de l’adolescence (1900-1907) : le chardonneret (« cardellino ») de « Somnolence » est suivi par le grand-duc (« chiù ») qui scelle l’amour avec Lina (« dell’amore che fu / Lina, mi risovenne »).
Plus loin le poète sera faucon et Paolina, Lina colombe.
Le merle de l’enfance dont il sera question dans Oiseaux est le protagoniste d’une bouleversante poésie, la « Favoletta alla mia bambina » (« Petite fable pour ma petite fille ») où le poète tente de consoler sa petite fille en lui racontant l’histoire du merle qu’il avait enfant et qui prit la poudre d’escampette avant de revenir quand il ne l’attendait plus.
L’oiseau est ainsi souvent associé à la perte, à la fragilité, son vol au tempus fugit. Dans un poème de L’amorosa spina (1920), mais surtout dans « La petite fille et la pie » il est l’image du cœur. Ce sera aussi le cas du petit coq « qu’est par sa voix l’enfant » des poèmes du football.
2. À partir des Oiseaux de 1948, annoncés par les « Colombi » de Ultime Cose (1935-1943), l’oiseau est partout : compagnon de vieillesse, signe et symbole. Aux onze poèmes des Oiseaux répondent les « Dix poèmes pour un canari » de Quasi un racconto (1958) qui appellent « Le bain du passereau », « Le nid », « C’est entièrement vrai », « Le Dialogue », « La mort d’un rouge-gorge », le rêve de « Fraternité », et le très tardif « Pour une fable nouvelle »…

Umberto Saba
Traduit par
Jacques Demarcq
Martin Rueff
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Mis en ligne sur Cairn.info le 07/08/2019
https://doi.org/10.3917/poesi.167.0188
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